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Escribir ¿para Quién?

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Escribir ¿para Quién?

Escribir para niños y jóvenes ha sido, y sigue siendo, considerado por algunos teóricos, intelectuales y mediadores como algo menor dentro de lo literario. Como apunta acertadamente la escritora y teórica argentina Graciela Cabal en su libro Mujercitas ¿eran las de antes? para estas mentes cerradas la escritura para niños “es cosa de mujeres, aunque la firmen hombres”. Con frases como esta lo único que demuestran es, además de un concepto machista y pobre del mundo, un desconocimiento de las grandes obras de la LIJ y de la dificultad de abordar una literatura que además de calidad tiene especificidades complejas.

Peter Pan, la Sirenita, Hansel, Alicia, Gretel o tantos héroes y heroínas de cuentos orales y libros nos han llevado a un mundo en el que lo soñado explica la realidad. Gracias a ellos hemos podido forjarnos un imaginario propio y libre del mundo.

Por otra parte la escritora y teórica de Brasil Marina Colasanti en su artículo “La culpa es de los sofistas” reflexiona acerca del vínculo entre la literatura para niños y la ética: “La función de la literatura no está en el refuerzo de las instituciones, ni en la reproducción de los patrones morales vigentes. La literatura se vivifica y encuentra su función justamente en la crítica, en la deconstrucción simbólica, en la constante búsqueda del perfeccionamiento y crecimiento social”

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EL PRÍNCIPE Y LAS PRINCESAS VALIENTES

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EL PRÍNCIPE Y LAS PRINCESAS VALIENTES

Se he denostado de manera furibunda, a veces, contra los cuentos populares y la manera de reflejar los roles de sexo. Como apunta la escritora y teórica brasileña Marina Colasanti, se ha drenado la sangre de los cuentos folclóricos, sin pensar que esa limpieza externa minaría también sus funciones y los conflictos internos. Así se ha tratado de cambiar la Bella durmiente, se ha convertido en parodia o en edulcorado adoctrinamiento, perdiéndose por el camino los verdaderos conflictos de la heroína de esta historia. Se ha olvidado contar a nuestras niñas y niños El príncipe durmiente que existe desde hace siglos. La heroína de este cuento no duerme, ni espera; es ella la que sale al mundo a buscar la aventura y a rescatar a un príncipe hechizado.

Los cuentos y contracuentas existen desde fechas inmemoriales. En ellos encontramos todas las formas de sentir, de reaccionar y de comportarnos en sociedad. Es nuestra forma de ver la vida y las relaciones la que ha decidido contar unos cuentos y ha dejado en la oscuridad otros. Por esta razón se ha propiciado la divulgación de La bella durmiente tratada muchas veces como una simple historia de amor. El príncipe durmiente es una revisión estética, que se centra en una propuesta poética de la mano de Ernesto Rguez. Abad y las ilustraciones de Noemí Villamuza, del antiguo cuento rescatado en el siglo XIX por Antonio Machado y Álvarez y en el siglo XX por Antonio Rodríguez Almodóvar.

Torres simbólicas, bosques encantados, elementos de la naturaleza engañosos son los detonantes de los conflictos tanto sociales como de género a los que se tiene que enfrentar la valiente y nada convencional princesa de este cuento. La revisión y actualización nos hace que la historia sea actual, con los problemas que se planteada nuestra sociedad, con la lucha por conseguir la aceptación y la realización personal. 

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La tinta oscura y otros relatos de terror

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La tinta oscura y otros relatos de terror

El terror es una temática que nunca pensé escribir, más con el tiempo se ha convertido, por muchas razones, en uno de los motivos más recurrentes de mi producción literaria. Lo esotérico, lo gótico o lo sobrenatural conectan perfectamente con el mundo juvenil y con una parte de mi personalidad artística que me divierte. Construir una historia inverosímil que pueda  ser creíble literariamente es un ejercicio de creación a la vez arduo y divertido. Para mí escribir es investigar en la forma continuamente, no parar de estructurar el armazón del conflicto hasta que alguien crea que es verdad lo que le cuento, aunque sea ilógico desde el punto de vista real. Cultivando el terror tienes que trazar narrativamente tus textos con unos trucos muy pensados para que el lector no deje de creer o se descuelgue de la trama.

La búsqueda de motivos o argumentos es compleja, ya que sentimos miedos o fobias por cosas muy diferentes. A veces busco en las leyendas antiguas, que vienen a ser puntos de partida para construir un relato actual, otras busco en los miedos mas personales de alguien, en las cosas pequeñas que se convierten en grandes pesadillas.

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